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时隔11年，国家大剧院召集{国际阵容再}排《诺尔玛》粗壮的树枝延伸掩映，圆月下，歌声如泣如诉……国家大剧院制作贝里尼歌剧《诺尔玛》，于8月22日完成又一轮演出。时隔11年，指挥家马可·阿里布兰多执棒国家大剧院合唱团、管弦乐团，携手莉迪亚·弗里德曼、安东尼奥·波利、安娜丽莎·斯特罗帕、卡尔洛·莱波雷以及顾文梦、郭子照、张亚洁、关致京各自领衔的两套阵容，再度将这部堪称美声歌剧“天花板”的典范之作搬上北京舞台。
《诺尔玛》剧照。北京日报客户端记者 方非摄
《诺尔玛》以公元前50年罗马占领高卢为故事背景，讲述德鲁伊女祭司长诺尔玛在家国抗争中的爱恨抉择。诺尔玛是统领部族的宗教领袖、背负私情的母亲、重情重义的友人，多重身份的撕扯赋予了角色极致的戏剧张力，让该剧在百余年间常演不衰。
《诺尔玛》剧照。北京日报客户端记者 方非摄
《诺尔玛》本轮演出的一大亮点，是首次在中国舞台演绎由音乐学者罗杰·帕克修订的黎柯笛（Ricordi）评注版乐谱。这一版本以贝里尼亲笔手稿为底本，恢复了传统演出中被删减的段落、原始调性以及配器细节，力求回归作曲家的创作原貌。此前，这一版本曾在米兰斯卡拉歌剧院、伊特里亚山谷音乐节等舞台亮相。指挥马可·阿里布兰多凭借对美声传统的深入理解，勾勒出贝里尼音乐的悠长线条与浪漫色彩。
《诺尔玛》剧照。北京日报客户端记者 方非摄
诺尔玛是美声歌剧中难度最高的女性角色之一，饰演诺尔玛的女高音莉迪娅·弗里德曼、顾文梦，用宽广的音域、醇厚的音色、多变的灵活性塑造了她复杂的精神世界。贝里尼歌剧中的许多咏叹调，可以充分发挥歌唱家们的声音特长与演唱技巧。在著名的“圣洁的女神”咏叹调中，稳定的极弱声、绵长气息检验着女高音的综合能力，让角色的清冷疏离跃然台上；第二幕“他们正在熟睡”，倾诉着母亲的犹豫与不忍；终场那句哽咽的“就是我”，轻柔悲壮，令人唏嘘……此外，安东尼奥·波利、郭子照饰演的罗马总督波利翁，安娜丽莎·斯特罗帕、张亚洁饰演的阿达尔吉萨等角色，无不充分展现了《诺尔玛》所需要的高难度的歌唱技巧。
《诺尔玛》剧照。北京日报客户端记者 方非摄
《诺尔玛》的舞台呈现同样不俗。导演、舞美设计皮耶·阿里用厚重大气的舞台布景结合分量合宜的多媒体投射，准确、诗意地营造出了故事发生的时代和文化背景，从台侧“伸出”的巨大枝丫是神圣橡树的化身，被寄予遐想和崇拜，舞台中心青铜色的巨盾加重了阴郁冷峻的氛围，象征着剧中高卢人与罗马人的冲突。诺尔玛的住所颇具“超现实”感，多媒体在墙壁上投射出子宫的轮廓线条，两个孩子正安眠于床上，引人联想的哲思可谓巧妙。
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